因去了澎湖，錯過了
林生祥新專輯《野生》 在
美濃的發表會 。一上市怪鴨馬上買回來，打開令人驚喜的版畫專輯封套，以不太舒適的姿勢聽了第一遍...
自從交工解散，林生祥先以都會藍調風2004《臨暗》來回望故鄉，有點距離、有點鄉愁，感覺像是腳步蹣跚的療傷旅程；接著2006《種樹》，與日本槍手平安隆（三弦）、大竹研（古典吉他）擦出火花，聽者歡呼林生祥的重生。不僅可以走自己的路，還走得漂亮、令人期待*。在那場美濃的演唱會，那首「後生，打幫」，我聽到了最棒的現場演出（比專輯版本棒十倍），三人合作無間，也是內涵、也是現場氣氛、也是音樂本身，大竹研把古典吉他飆到罕見的境界。此後，任何人、任何一個現場，我都無法不與之比較...
「在家是零星，出外像野生。外面風景惡，看天不由命。闖來闖去不用驚，野生較韌命」
雖說是重男輕女的農業社會寫照，放大或縮小來看，都能共鳴。交工解散，鍾永豐與林生祥這對詞曲搭檔維持特有內涵；而音樂上繼續與大竹研合作，以清新的民謠雙吉他推出《野生》新專輯，這就夠了，再也不需要其他調味。
高興我們在南方，高興我們可以騎車就去聽林生祥唱歌，雖然這次錯過了！不過買到了專輯，而且還要買第二張、第三張來永久保存。
難道人生不是靠這些美好與感動串連起來的嗎？
再來一首... ＊
曾感慨交工的解散 ，也寫過一段感想：
『我也是聽到第二首「風神125」就投降了，之前就知道原「觀子音樂坑」回到美濃改稱「交工樂隊」而投入抗爭歌曲創作...。以前在誠品時辦過街頭演唱會，「觀子音樂坑」也來表演過，當時他們玩搖滾，甚至是噪音，沒有特別印象。因為如果是這個領域，那「濁水溪公社」是太搶眼了，還唱到鄰居抗議，警察來取締，中止演唱會...。
在我聽搖滾的全盛時期，「黑名單工作室」是第一個讓我從「崇洋媚外」的取向中拉回來的，才知道像陳達是足以站到世界舞台的，陳明章那個破鑼嗓子居然可以唱出絕美無比的歌，音樂動人的本質是超越語言、國界與形式的。
知道《我等就來唱山歌》與《菊花夜行軍》也一陣子了，美濃反水庫運動已經獲致初步成果，鄉親的的訴求「暫時」獲得確保，聽不聽不用太急迫...。交工唱片封底的那一排字從「本專輯CD每張均捐50元予美濃愛鄉協進會，作為反水庫基金」到「本專輯CD每張均捐50元予美濃愛鄉協進會，作為推動永續生態運動及社區發展基金」，運動已柔焦，那交工還剩什麼？
拆開
《菊花夜行軍》 封套...，說是共鳴已經無法形容當下的感覺，好像一邊把插頭插進一萬伏特的搖滾電流箱，一邊又把傳統與工業發展兩條電線「阿嘶」在一起，轟然巨響！火花四射！要振奮人心，搖滾樂是太過在行，而要把脾肺肝腎皮膚汗毛淚腺瞳孔一起瞬間啟動，沒有多少的聽覺經驗可以。
我老家在縣道184西，美濃的隔壁，我的老家已經不在了，失根了。是我的情感投射嗎？即使童年時期都以敵對的心態來看待美濃，某某人和客家人幹架打贏了，我們會吆喝好一陣子。現在我去美濃的次數比旗山多，是因為短短7K的縣道184連接？還是共享那一片好山好水？還是象徵愛鄉愛土的黃蝶祭？
還是我們一次又一次搞名目到美濃？還是交工的樂音？
在大家明天即將上路到美濃之前，回應小帽的
「可以這麼說，永遠的交工」 ...』
