菊花夜行軍搶票前

想寫自己對於《菊花夜行軍》15週年演唱的感想，一直卡彈，也因為有太多神人的分享，完全是沒有插花的必要。還是回顧一下，不想錯過這件大事...（2/25中午12點全家購票系統）明天搶不到也高興！

開始聽唱片或專輯是從在旗山老家時，國中前後從父叔輩遺落的黑膠唱片，Eagles及Boney M.開始，Lying Eyes不知不覺成了最愛；高中時期隔壁陳同學是個西洋流行音樂通，從他那邊長知識，每存到八、九十塊錢就去買一塊細胞或拍譜的卡帶，1982-86年間的Billboard沒有一個不知道的團，Prince收尾了我那時期西洋流行音樂瘋，唯一不喜歡的大概只有重金屬；CD年代起，除了把以前喜歡的卡帶也買了一輪，從水晶唱片開始喜歡英國新音樂與美國地下音樂，Velvet Underground、Clash、Joy Division、Smith等接連擄獲我心，Television的”Marquee Moon”還是我失眠的特效百憂解；高雄那時有Power House音樂啤酒屋，從小茅那第一次聽到Yo La Tengo的”May I Sing With Me”就成了我最後心儀的西洋搖滾樂團...

期間也是有喜歡部分國內創作，如早期的羅大佑 、後來的崔健（哦！他不是國內），直到《抓狂歌》才真正讓我開聰，不能說是從西洋轉回本土，而是開始可以欣賞不分地域的音樂美感或誠摯創作。離開台北之前，濁水溪公社及甜梅號是從現場聽進來的，不再是機器的單向，在地與臨場，台灣認同緩慢揚升...

回高雄後其實不太去追音樂了，一陣子沒聽也不覺得缺少什麼，可能一腳踩進單車（雖然從小就有在騎），身心超頻開展。怪鴨還說原本以為我是文青，哪知我是運動員。這點我要澄清：我不是運動狂，而是喜歡單車的可能性，我從沒喜歡純運動的跑車就是證明。

有天怪鴨紅著雙眼要我聽這張《菊花夜行軍》，雖然先前可能也知道觀子音樂坑回鄉組了交工樂隊，這張專輯轟然連結了我來自遠方的聽覺經驗與近鄉情卻，說的是我沒了家的故鄉旗山隔壁庄美濃的返農故事。至於是多撼人、多厲害，我真的無法說得更好，請參照公告說明，還有馬世芳引導的你如何一試入魂...

與串門同事參與了2001年美濃黃蝶祭/菊花夜行軍發表演唱會，鐵牛與嗩吶、鄉親與鐵粉，之後在原鄉美濃舉辦的演唱會幾乎都沒錯過，遺憾的是那也是交工時期的最後一場。2004《臨暗》發行，生祥以臨時組合回到美濃夥房辦發表會，同殤交工的解散... ；2006《種樹》，一張充滿希望、精煉又美麗的新樂章，走出交工、拜拜《菊花夜行軍》。也是在夥房的發表會，被大竹研的空心吉他電到，尤其是「後生·打幫」的狂飆Solo，不插電就火力爆表，開始了現在生祥樂隊的雛形。《種樹》是我收到手機裡會隨身聽的一張，而《菊花夜行軍》就沒辦法隨便就拿出來聽。2009 《野生》也是這個沒有打擊樂器的架構，絲毫不覺得缺少什麼。

應該是直到2010《大地書房》發行，早川徹的Bass加入，在大路關鍾理和故居的那場演唱會，還找來打擊樂手吳政君，並預告接下來會是搖滾樂基本的「四件組Four-piece band」，那正是我想聽到的天啓福音。（應該）也是在那場的安可曲第一次聽到久違的「風神125」，《菊花夜行軍》回來了！此後的現場，安可曲大多會是「風神125」，如果樂迷夠捧場，甚至可以坳到「菊花夜行軍」，上下一起「ㄧ二ㄧ二ㄧ二三四ㄧ二三四」...。

2013四件組的《我庄》，到2016六員大編制的《圍庄》雙專輯，大獎手到擒來。太熟悉這些專業樂手的表現，但每一現場都還有即興的歧異演出，都已經跨入爵士領域了。但是每到安可曲「風神125」，還是會響起最大的歡呼，每個人都在等！15年了，又將要菊花夜行軍！