沒在現場，我是在線上找到當晚整場實錄，兩個多小時我聽了三次以上，從錄音的效果聽來，真是十分到位、講究，現場一定更震撼。
《縣道184》、《風神125》、《菊花夜行軍》等已經是神曲級的，在生祥更豐滿黏稠的六弦電月琴現身，嗩吶回歸，整齊的陣容、充分的準備，覺得已是頂了。生祥從深遠的地方喊出來「縣道184」，就如同十多年前的美濃停車場....，在縣道184已改制28號省道的現在，現場錄音收到有人一字不差跟著唱風神125點名生祥的兒時玩伴。如果這不是經典，什麼才是經典！
讓我更印象深刻的是：《夜行巴士》從容滿溢出來的剽悍，根本是U2或Guns N' Roses那樣萬人現場等級。吳世墉的打擊值得一提，雖然是康加鼓系統，比起搖滾或爵士套鼓，竟毫不差池；《大地書房》、《秀仔歸來》則精緻婉約，一首爵士風、一首藍調雨，Ken的電吉他、Toru的貝斯溫潤不過火的演出，室內樂殿堂也不過此，而且是在我們見證下演繹過來，羨慕在那裡的人。
曲子之間，生祥花了一些時間回顧「我等就來唱山歌」這張專輯與美濃反水庫運動的故事，也呼應了太陽花運動。年輕朋友可能經歷了太陽花，但卻不知道美濃反水庫，這個台灣社區營造與鄉土意識覺醒的里程碑。
故鄉在隔壁旗山，小時候還有閩客情結，聽到的都是雙方打架的故事。那時我是要下田幫忙的，我家從旗山搬到高雄的過程就是台灣農業衰敗的真實寫照。如今，我對於可以再拿起鋤頭下田，竟是欣喜而萬分期待。那些起頭的，生祥的音樂有很大影響，「種樹」的《後生 打幫》深掘台灣農業困境，以「農業搖滾」的姿態。因為生祥與交工樂隊和現今超級組合，還有永豐的文采，隔壁那個河水不犯的客家庄，也都變成了我的鄉愁。
P.S. 錯過了這場，除了期盼會發行現場專輯，還有7月12美濃黃蝶祭的「我等就來唱山歌」鄉親版演唱會。
